Застрявшие во льдах чем закончится
Позвала меня племянница в кино. Когда он зовет, я обычно хожу всегда. Так, через силу, я Гарри Поттера посмотрела и Властелина колец. Настал черед «Затерянных во льдах». Трейлер не смотрела, краем уха только слышала. Никаких особых надежд не питала. При всем при этом фильм умудрился меня разочаровать. Оценку 5 могу поставить только за игру актера. Да и то из эмоций присутствовали только едва ли не пафосная уверенность в себе и надежда на светлое будущее. Разбавляют «коктейль» легкие сомнения, страх, боль, раскаяние и смиренное отчаяние. Такие фильмы лучше снимать на реальных историях, потому что художественный вариант в любом случае будет иметь множество нестыковок с реальностью (далее спойлеры).
Главным образом всплывал вопрос «насколько это вообще возможно?»:
1. В салоне разбитого самолета теплее, чем снаружи. Герой спокойно снимает куртку и кушает свежепойманную сырую рыбку. При том, что никакого огня у мужика не было, судя по его радости, когда он нашел потом зажигалку. Примус был (причем газовый зачем-то), а спичек с собой в полет над Арктикой никто не догадался взять!
2. Перед сном он разувается, нам показывают отмороженные пальцы ног и он спокойно залезает в спальник без носков. Ладно, это может и возможно. Но как он с отмороженными пальцами ходит. И главное много ходит. Практически весь фильм об отмороженных ногах больше не упоминается.
4. ОТКУДА В АРКТИКЕ ВЗЯЛИСЬ ТАЙЦЫ. Я все варианты перебрала. Ну нет в арктической зоне народностей с такими каракулями, которые не знали бы английского и при этом летали на двухместном вертолете.
5. ДА ЕЩЕ СЕМЕЙНАЯ ПАРА. У них типа бизнес такой что ли? Так наймите помощников! Мужик и баба азиатского (небольшого) телосложения летят спасать экипаж самолета из как минимум двух здоровенных мужиков-европейцев.
6. Ключевым моментом фильма для меня стал набор воды из проруби в железную канистру перед длительным походом. Конечно! Кусок льда в железе незаменимая вещь, чтобы не умереть от жажды в «арктической пустыне – ледяной, снежной, оторванной от мира – где температура воздуха может опускаться до 70⁰С» *facepalm* Всё. Тушите свет и опускайте занавес. Точнее включайте свет и я пошла домой.
Но билет-то дороговастый, так что досидела до конца. Полюбовалась на 3D белого медведя. Морду хорошо нарисовали. В целом ничего так мишка. Только финансирование видимо кончалось и сцену его бегства доверили изобразить студентам-практикантам. Те, наверное, только что проходили историю кинематографа, поэтому медведь улепетывал походкой Чарли Чаплина: мелко семеня не очень качественно прорисованными ножками.
ВЫВОД: Исландия, хоть и в зоне Арктики, но снимать фильмы им лучше про троллей.
Затерянные во льдах содержание/сюжет фильма читать онлайн
И сландский фильм об человеке, который потерялся где-то во льдах, и всеми силами пытается выжить, и найти помощь. Через некоторое время терпит бедствие и спасательный вертолет, так что теперь выживать уже надо двоим, израненным и обессилившим. А тут холод, тоска, голодные северные медведи.
Содержание/сюжет
Потерпевший крушение в Арктике пилот самолёта по имени Овергор пытается выжить пока его заметят и спасут. Его дни проходят за подачей сигналов с аварийного маяка и сбором скудного улова с самодельных удочек. Изредка его беспокоит белый медведь, от которого Овергор прячется в самолете.
Однажды, поднявшись на холм, Овергор замечает спасательный вертолёт, и подает сигнал. При попытке сесть вертолет из-за сильнейшего ветра терпит крушение. Один из членов экипажа, молодая женщина, выживает, но с тяжёлым ранением. Овергор перетаскивает женщину в свой самолет, а позже находит в вертолете сани. Несколько дней Овергор ухаживает за женщиной, которая практически не приходит в сознание.
Отчаявшись ждать помощь, он укладывает женщину на сани и, собрав все запасы, отправляется в путь. Его путь исключительно тяжёл, и несколько раз Овергору приходится удлинять маршрут, так как местность не позволяет ему протащить сани с женщиной напрямую. В одну из ночей, спрятавшихся в небольшой каменной пещере путников, пытается атаковать белый медведь. Овергору удается его прогнать при помощи сигнальной шашки. Тяжёлый путь продолжается, пока однажды Овергор, не нащупав у женщины пульса, не решает, что она умерла и отправляется дальше один. Уже через несколько метров он обнаруживает под ногами обледеневшее растение и тут же проваливается в глубокую яму под снегом, получая тяжелую травму ноги с открытой раной. С трудом выбравшись из ямы, путешественник обнаруживает, что женщина пришла в сознание и, кое-как замотав собственную рану, медленно двигается дальше.
Наконец, выбравшись на очередной холм, Овергор видит вдалеке спасательный вертолёт и двух мужчин рядом. Овергор отчаянно им сигнализирует, даже сжигая свою зимнюю куртку, но вертолет улетает. Обесиленный Овергор, потеряв последнюю надежду, падает рядом с женщиной, закрыв глаза. В это время рядом с ними садится вертолёт.
Застрявшие во льдах чем закончится
Войти
Авторизуясь в LiveJournal с помощью стороннего сервиса вы принимаете условия Пользовательского соглашения LiveJournal
Про фильм Arctic, он же «Затерянные во льдах»
Почему я пишу так подробно. Потому что, когда мы пришли в кино за 15 минут до предполагаемого показа, то выяснилось, что билеты у меня на вчерашнее число, на 1 февраля. Они были у меня в телефоне в виде смс и их надо было «отоварить» в кассе кинотеатра. Когда они вылезли из печатной машины, на них стояло 1 число. Как так получилось, неизвестно. Муж обычно не делает ошибок, он был уверен, что купил на второе.
Может, он был военный? Или просто очень хорошо подготовленный к полярной зимовке человек. Мы видим его уже после крушения самолета. Такой современный Экзюпери, упавший не в пустыне, а в вечных льдах.
Зато падение вертолета приносит Мадсу несколько вещей, улучшающих его быт, например, зажигалку и санки. А также надежду, что уж этот вертолет точно будут искать спасатели. А наличие раненной женщины придает иной смысл его зимовке: ее надо лечить и спасать. Понимая, что помощь может подоспеть поздно, Мадс решается погрузить раненую на санки и двигаться к людям.
И тянет санки, в котором лежит почти неотзывающееся закутанное в спальник тело. Все время просмотра мучил вопрос гигиены и туалета, но решался он как-то за кадром. Зато все время показывали, как он вливал спасенной воду и вкладывал кусочек рыбы. Так и хотелось ему сказать, что мол, ты ей теплого рыбного бульончика влей, но как.
Снимали в Исландии. Режиссер Джо Пенна на самом деле известный бразильский ютубер, это его первый фильм. Историю он тоже сам придумал. За то, что он выбрал «правильного актера», хвала. И удобно: снимай себе одного хорошего актера с разных сторон. Единственное, можно было подсократить, все равно большой разницы нет, ничего не происходит кроме того, что герой идет, идет, идет.
«Напоминаю о разнице между выживанием и жизнью» Обморожение, медведица и принятие смерти: Мадс Миккельсен о «Затерянных во льдах»
Мадс Миккельсен. Фото: IBL / REX /Shutterstock
В российский прокат вышли «Затерянные во льдах» бразильца Джо Пенны — редкий пример подлинно изобретательного приключенческого фильма о выживании в суровых природных условиях, который к тому же держится почти исключительно на игре Мадса Миккельсена, звезды сериала «Ганнибал» и таких фильмов, как «Восхождение Вальгаллы», «Казино Рояль» и «Охота». Миккельсен рассказал «Ленте.ру» о том, каково было работать над этим кино.
«Лента.ру»: Чем вас привлекла эта история?
Мадс Миккельсен: Своей универсальностью. Откуда бы ни был зритель — из Испании, России, Китая, Бразилии или Дании — он понимает, что такое желание выжить. Понимает это состояние: холод, голод, необходимость принимать сложные решения. Мне нравится сниматься в фильмах, которые понятны и близки кому угодно вне зависимости от бэкграунда и опыта. И я хочу и дальше работать в этом направлении.
При этом большую часть фильма, в сущности, в кадре нет никого, кроме вас. Было ли это вызовом?
Конечно же. Знаете, «Затерянные во льдах» понравились мне не потому, что это фильм о выживании. Я верю, что сама по себе принадлежность к тому или иному жанру еще ничего не определяет. Главное — какую именно историю ты помещаешь в эти жанровые рамки, что именно хочешь рассказать. Скажем, это мог бы быть фильм о мужчине, который в завязке ссорится с отцом, а затем так же терпит крушение и дальше, по ходу того же приключенческого сюжета мирится с тем фактом, что он потерял отца. И это была бы вполне легитимная версия того же кино. У нас история другая, и как мне кажется, очень красивая. По большому счету, мы в «Затерянных во льдах» пытаемся напомнить зрителям о разнице между выживанием и жизнью. Это две принципиально разные вещи. Как раз в эту идею я и влюбился. Выжить в таких условиях, в которых оказывается герой, действительно сложнейший вызов. Но меня привлек не он.
Кадр: фильм «Затерянные во льдах»
В таком кино еще очень важно, как на протяжении фильма меняется сам герой. Какие перемены в вашем персонаже хотелось подчеркнуть?
Ну, мы застаем его уже взрослым, зрелым человеком и ничего не знаем о жизни, которую он вел до начала действия сюжета. Поэтому происходящее с ним нелегко рассмотреть с точки зрения классического развития. Он, по сути, пребывает в состоянии комфортного оцепенения чувств. Не счастлив и не огорчен. Он выживает. Он существует. Когда в пространстве фильма появляется второй человек, еще одна героиня, его чувство жизни обостряется. А в концовке он уже готов принять, что его жизнь может быть закончена — но все не так уж трагично, если рядом есть кто-то, кого можно взять за руку. Такое развитие персонажа меня устраивает. И я, к слову, не большой поклонник сюжетов, где развитие героя просчитано сценаристом до мелочей, как будто в математике.
Насколько важно то, что второй персонаж «Затерянных во льдах» — женщина? Это привносит какой-то отдельный смысл?
Не думаю. Это мог бы быть и пожилой мужчина, и… Да более-менее кто угодно. Мы решили, что это будет женщина — и конечно, из этого факта можно, наверное, извлечь какие-то догадки. Предположить, например, что у главного героя есть дочь. Но напрямую ничего этого в фильме мы не говорим — и тут уже зрителю решать, как это трактовать.
Вы говорили, что эта роль стала одной из самых сложных для вас. Почему?
Посмотрите на экран (смеется) В фильме почти нет никаких спецэффектов. Все эти сложные природные условия, в которых оказывается герой — это те условия, в которых мы работали над фильмом, снимая по много, много часов подряд. Стихия в данном случае была нашим худшим врагом — которого мы должны были сделать своим другом. Это было нелегко, но это было необходимо. Кроме того, сложно мне было еще и потому, что я почти все время был в кадре один. Это не то, к чему большинство из нас, актеров, привыкло.
Вы как-то сказали, что теперь, в эпоху фильмов с CGI-спецэффектами современный актер не так уж много и работает с коллегами в кадре.
В какой-то степени так и есть, но… Я снимался в нескольких фильмах, которые во многом полагались на спецэффекты, но, на мою удачу, это почти никогда не были CGI-персонажи — скорее, мир вокруг героев. Как если бы в «Затерянных во льдах» был созданный компьютерной графикой айсберг или белый медведь — у нас их, правда, нет. Точнее, белый медведь у нас есть. Но настоящий. И в кадре это видно — и эффект соответственно производится совсем другой, более подлинный и устрашающий.
Кадр: фильм «Затерянные во льдах»
Для режиссера Джо Пенны это первый фильм. Вам было сложно или легко работать с дебютантом? Приходилось ли подсказывать в каких-то ситуациях, предлагать какие-то идеи?
Нет, вовсе нет. Хотя я и считаю себя человеком, который обязан помогать всем, кто его окружает, и который при этом открыт принимать помощь в ответ. Так что никакого особенного отношения не было — да и не требовалось. Мне не было необходимости надевать защитные перчатки, работая с Джо, если можно так выразиться. И Пенна написал безупречный с моей точки зрения сценарий. Если ты способен написать такой текст, то ты определенно знаешь, что делаешь. Мы пообщались с Джо по Skype еще на стадии утверждения актеров, и я с самого начала понял, что он справится, что это должно быть именно его кино как режиссера. И я без всяких сомнений подписался на проект. Вообще, я думаю, что — в идеале, по крайней мере — у всех режиссеров-дебютантов должно быть одно объединяющее качество — отказ идти на компромиссы. Они не должны беспокоиться о сложности задач, которые стоят перед ними. И тогда создается очень правильная для кино энергия. Более того, пожалуй, любой здравомыслящий режиссер должен стремиться к тому, чтобы и на своем десятом фильме сохранить этот заряд. Так что первый это фильм для Джо или десятый, если бы мне не сказали, то я бы и не догадался.
Что касается вашего героя… Вы действительно верите, что простой человек, попав в такую ситуацию, пытался бы разрешить ее так упрямо и изобретательно? Что не потерял бы выдержку?
На сто процентов. Уверен, что я сам бы вел себя ровно таким же образом. Не сомневаюсь, что это касается и всех остальных людей. Мы, люди, обладаем внутренним ресурсом куда более богатым, чем мы сами можем вообразить. Просто чаще всего мы даже и близко не попадаем в ситуации, в которых этот ресурс приходится активировать. Нет, я абсолютно в этом убежден. Есть куда более сумасшедшие истории человеческого выживания, которые происходили в реальной жизни.
Но настолько позитивный настрой…
Позитивный? (смеется) Такого определения я еще не слышал! Но в самом деле, он должен сохранять определенный оптимизм, если он хочет выжить. Да, чем дальше, тем отчетливее герой понимает, что эта его персональная миссия вряд ли увенчается успехом. Но у него нет другого выбора. Лучше умереть, пытаясь, чем умереть, бездействуя. И это урок, который жизнь преподает ему с появлением второй героини. Это оно заставляет его сорваться с места, перестать ждать у моря погоды. По большому счету, «Затерянные во льдах» — фильм о том, что тебе всегда нужны другие люди рядом, чтобы суметь зажить по-настоящему. И чтобы умереть достойно, тоже.
Были ли у вас ориентиры в виде других фильмов? В последнее время, да и в целом в истории кино, хватает приключенческих фильмов о выживании в сложных условиях.
Да, но все это очень разные фильмы и разные истории. И чаще всего речь идет о картинах, которые так или иначе развиваются через персонажей, через их характеры — и дают более полное представление о них через флешбэки, воспоминания и так далее. У нас ничего такого нет — потому что мы стремились снять другое кино, в котором именно режиссура и сами обстоятельства, в которых находится герой, задавали бы драму. Поэтому «Затерянных во льдах» очень трудно с чем-то сравнить. Если и есть один более-менее адекватный референс, то это фильм «Ад в Тихом океане» Джона Бурмана — где герои Ли Марвина и Тосиро Мифуне, американский и японский солдаты, в дни окончания Второй мировой войны оказываются вдвоем на необитаемом острове. Не зная, что война уже закончилась. Поэтому они раз за разом пытаются взять друг друга в плен, а потом сбегают из него. Они ненавидят друг друга, но как ты понимаешь по ходу фильма, и существовать друг без друга они не могут — ничего и никого другого у них просто нет. С этим кино у нашей ленты есть определенные параллели. Но и то — достаточно умозрительные. Повторюсь, Джо Пенна написал замечательный сценарий — аналогов которому я не знаю.
Не могу не спросить про сцену с медведем — настоящим, насколько я понимаю. Как она снималась?
О, я обожаю эту сцену. Она блестящая. Правда, с медведем — точнее, медведицей, это была самка — я так и не встретился. Нам было запрещено оказываться рядом по условиям контракта. Так что никто бы нам этого не позволил, тем более в такой конфигурации: я внутри пещеры, она пытается пролезть внутрь. Конечно, медведица была тренированная, но все равно — эффекта присутствия нас обоих в кадре мы добивались с помощью магии кино. Монтаж, ракурсы камеры, дублер (к которому я, к слову, ревновал, потому что сам бы хотел выступить в настоящем дуэте с этим зверем), ну и конечно, звуковые эффекты: если бы медведица действительно зарычала так яростно, как это звучит в фильме, нам всем пришлось бы бежать с площадки в страхе. Но только звуковые эффекты — никакого CGI там нет.
«Затерянные во льдах» в российском прокате с 21 февраля. Купить билеты на фильм на «Афише»
Застрявшие во льдах чем закончится
Каждый фильм должен вызывать хотя бы какие-то эмоции. Неважно, положительные или отрицательные — покупая билет на кассе, вы платите за время, чтобы поплакать, посмеяться или, в крайнем случае, побросать попкорном в экран от негодования. В этом суть кино как культурного времяпрепровождения — этакий двухчасовой (плюс-минус) аттракцион моментальных эмоций.
Но есть категория фильмов, которые нарушают этот устой. И нет, речь идет не о каком-нибудь фестивальном арт-хаусе или «интеллектуальном кино» — напротив, такие проекты только увеличивают спектр эмоций зрителя (а уж неподготовленного так тем более). Речь о лентах-пустышках — фильмах, которые мало того не дергают ни единую извилину на лице, так еще и не способны вызвать даже скуку во время просмотра, лишь голое непонимание того, зачем и ради чего ты вообще это смотришь.
«Затерянные во льдах» — как раз такой фильм. Это абсолютно пресные полтора часа, которые не спасают даже харизма и актерское мастерство Мадса Миккельсена… как бы невообразимо это ни звучало.
Арктическая пустыня, тонны снега, зашкаливающий минус и одинокий человек в красной куртке, ловящий рыб и часами подающий сигналы бедствия. Его имя мы узнаем только к середине фильма — пока что это просто Мадс Миккельсен, который живет в разбитой кабине вертолета (очевидно, он единственный выживший после аварии) и занимается невзрачной рутиной.
Причем, видимо, уже довольно продолжительное время. Но вот на горизонте появляется вертолет, через пару секунд превращающийся в металлолом — чертова снежная буря.
Миккельсену удается спасти девушку-пилота, но расшевелить бытовую рутину она не поможет — незнакомка весь фильм проведет без сознания из-за сильного ранения. В общем, возвращаемся к рыбам и страданиям от холода — только теперь в двойном объеме (девушку-то подкармливать тоже надо). Благо, в вертолете была карта — герой приметил путь до ближайшей метеостанции и через пару дней вместе с ослабевшей попутчицей решает отправиться к убежищу.
Вы наверняка хотя бы раз видели какой-нибудь документальный фильм на National Geographic вроде «Сурикаты в естественной среде обитания» или что-то в этом духе. «Затерянные во льдах» — это примерно то же самое, разве что вместо сурикатов нам показывают датчанина, а на смену естественной среды обитания пришла… ну, не очень естественная для человека Арктика. Только если жизнь милых и довольно нетипичных для российских реалий животных еще может снабдить новой интересной информацией, то фильм Пенна просто полтора часа показывает бродящего по снегу человека.
Фильмов про выживание человека в дикой природе сейчас снято предостаточно: тот же «Выживший», «Джунгли», «Альфа» — это только из последнего. И каждый, помимо выживальческого быта, показывал что-то необычное — будь то контраст тропиков с повседневной жизнью, исторический реализм или одомашнивание волка.
«Затерянному во льдах» предложить нечего — одинаковые белые пейзажи не впечатляют, а каких-либо «диковинок» тут нет (ну, может, пятиминутная сцена с отпугиванием полярного медведя). Фильм пытается сыграть на чувствах — человечности главного героя, который, несмотря ни на что, тащит за собой раненую девушку, хотя давно мог бы бросить ее и спастись сам.
Идея, сама по себе, вроде могла выстрелить, но здесь все упирается в актера — Мадс Миккельсен не тот человек, который способен растопить сердца в чутких драматических сценах. Он может блеснуть брутальностью («Вальгалла: Сага о викинге», «Полярный») или харизмой («Ганнибал»), но для трогательных эмоциональных сцен актер слишком пассивен — да и сценарий фильма не то чтобы дает ему выдать максимум. Напротив, сюжет минимизирован настолько, что даже ваш чавкающий попкорном сосед не так раздражает, так как привносит в просмотр хоть какой-то экшен.
Сам Миккельсен назвал 19-дневные съемки «Затерянных во льдах» самыми сложными в своей карьере — но сложные они, скорее, не столько эмоционально, сколько физически и технически. Потому что в том же «Ганнибале» актер играл куда виртуознее; здесь же Миккельсен блеклый настолько, что весь фильм сливается со снегом под его ботинками.
И даже если лента позиционирует себя как «размеренно-философская» (вроде «Ромы» или чего-то в духе Тарковского), то жанр, а тем более сеттинг, выбран не самый удачный. В драмах о выживании, наоборот, требуется удерживать зрителей выразительными деталями, а не упрощать все до поиска пищи со способом погреться. Потому что все это мы уже видели не одну сотню раз — причем гораздо подробнее и эффектнее, чем это показано в «Затерянных во льдах».
Изначально, кстати, сценарий прописывался под события на Марсе — и красная планета могла бы добавить фильму той недостающей оригинальности, что-то цепляющее хотя бы визуально. Но, увы, авторы вспомнили о «Марсианине» и перенесли события в Арктику. И лента превратилась в не более чем заурядный выживач с пустым героем на пустом фоне — после просмотра которого помнишь потраченные час тридцать, но совершенно забываешь, на что их потратил.
А если вы все же хотите посмотреть на Миккельсена в заснеженных декорациях — включите лучше «Полярного». Фильм, может, не идеальный, но его хотя бы можно похейтить — а это какой-никакой, но все же опыт, ради которого и смотрят кино.