12 фильмов Педро Альмодовара. Шедевральное кино с неидеальными героями
Испания богата уникальными режиссёрами, но очень немногие из них находят отклик на международном кинорынке. Один из самых известных – Педро Альмодовар. Его работы признаны шедеврами мировой кинопрессой, критиками и зрителями.
Отчасти его успех – результат сложившихся обстоятельств. Альмодовар начал снимать в период постфранкистского раскрепощения и развития контркультурного движения «мовида». При этом он создал вместе с братом продюсерскую компанию «El Deseo», обеспечив себе независимость от испанской киноиндустрии и возможность развивать свой уникальный голос и провокационные ракурсы.
Альмодовар снял десятки фильмов и удостоился самых престижных национальных и международных кинопремий. У него нет идеальных героев, но все они уникальны и полны чувств. Режиссёр ведёт их по лабиринтам экзотических страстей и поднимает общечеловеческие темы, говоря на языке, понятном во всём мире.
В этом списке двенадцать самых важных работ, отражающих технические, культурные и личные ориентиры испанского кинорежиссёра. Предлагаем убедиться в том, насколько красив и интересен мир фильмов Альмодовара – от дерзких и провокационных комедий до серьёзных глубоких драм.
Рики (Антонио Бандерас) покидает психиатрическую клинику и отправляется на поиски бывшей порнозвезды Марины (Виктория Абриль). Он её похищает и держит связанной, но в итоге героиня влюбляется в своего насильника. Феминистки ополчились против этой картины, да и критики восприняли её противоречиво. Наибольшему осуждению подверглись сцены секса. Но, не смотря на эпатирующую смелость, фильм служит художественной цели. Можно сказать, это версия «Красавицы и Чудовища» от маэстро Альмодовара.
Возвращение / Volver (2006)
Место действия – Ла-Манча, родные края Альмодовара, где стоят мельницы, напоминающие о Дон Кихоте. Сюжет же сосредоточен на Раймунде (Пенелопа Крус) и её сестре Соледад (Лола Дуэньяс). Одна открывает ресторан и прячет труп своего мужа, а вторая трудится в парикмахерской и принимает на работу призрака своей матери Ирен (Кармен Маура), которая вернулась после смерти, чтобы завершить незаконченные дела.
Альмодовар смешал неореализм с историями о призраках, чтобы изучить женщин, не способных скрывать скелеты в своих шкафах. Картина удостоилась множества премий; коллективная награда «Лучшая актриса» на Каннском кинофестивале досталась сразу шести исполнительницам.
Женщины на грани нервного срыва / Mujeres al borde de un ataque de nervios (1988)
Актриса дубляжа Пепа Маркос (Кармен Маура) отчаянно пытается найти бросившего её любовника Ивана (Фернандо Гильен). Но она сталкивается с серией неприятностей, включая острый гаспачо и шиитских террористов.
С «Женщинами на грани нервного срыва» Альмодовар укрепился в репутации сумасбродного режиссёра. В фильме плавно объединились зарубежные веяния с испанскими мотивами, создав новый образ в испанском кинематографе. К сожалению, он также отмечен уходом Мауры, которая вернётся к работе с Альмодоваром в 2006 году в картине «Возвращение».
Всё о моей матери / Todo sobre mi madre (1999)
Мануэла (Сесилия Рот) – скорбящая мать, чей сын смертельно ранен в результате несчастного случая. Она жертвует его органы для трансплантации и переоценивает свой консервативный образ жизни. Мануэла решает покинуть Мадрид и вернуться в Барселону, чтобы встретиться с отцом погибшего сына, который никогда не знал о его существовании.
Картина получила приз Каннского кинофестиваля за лучшую режиссуру, а также премии «Оскар», «Сезар», «Золотой глобус» и BAFTA за лучший фильм на иностранном языке.
Кожа, в которой я живу / La piel que habito (2011)
В этом научно-фантастическом фильме Антонио Бандерас играет талантливого пластического хирурга-психопата, который разрабатывает новую форму человеческой кожи, устойчивую к травмам. А Елена Анайя исполняет роль его подопытной, которую он тайно держит взаперти. После гибели жены в автокатастрофе хирург начинает свои зловещие эксперименты.
Эта работа не похожа на другие творения Педро Альмодовара. Она более сложная, так как сочетает в себе элементы мистики, ужасов, сдвиги во времени, тему сумасшедшего доктора, историю любви и секреты, которые зрителю предстоит разгадать.
Лабиринт страстей / Laberinto de pasiones (1982)
Поп-звезда Сексилия (Сесилия Рот) страдает нимфоманией и ищет удовольствие в оргиях. Риса (Иманоль Ариас) – ближневосточный принц гей, который скрывается в Испании от террористов и способен покорить любого мужчину. Их неожиданная встреча должна стать поворотной в судьбе обоих. Сексилия попытается побороть свою нимфоманию, а Риса – сменить ориентацию на гетеро.
Матадор / Matador (1986)
Бывший матадор Диего Монтес (Начо Мартинес) после травмы не может вернуться на арену, но сексуальное удовольствие для него неразрывно связано с убийством. Для адвоката Марии Карденаль (Ассумпта Серна) высшее наслаждение так же невозможно без смерти партнёра. Встреча этой пары ведёт к неминуемой трагедии.
Эту провокационную картину Альмодовар назвал одной из двух самых слабых работ в своей фильмографии (наряду с «Кикой»). Но здесь он представил интересный образ испанской культуры, уходящей корнями к кровавой корриде.
Глория (Кармен Маура) – женщина, увязшая в браке без любви и бытовых трудностях. Она живёт в многоэтажке унылого спального района в Мадриде вместе с мужем таксистом, восхищающемся немолодой певицей, двумя сыновьями, один из которых продаёт наркотики, а второй спит с мужчинами, и с крайне чудаковатой свекровью (Чус Лампреаве).
Чёрная комедия «За что мне это?» – первый международный хит и самый социальный из фильмов Альмодовара, в котором режиссёр исследует фрустрацию героини через объектив неореализма, изучая гендерные и классовые проблемы.
Цветок моей тайны / La flor de mi secreto (1995)
Лео (Мариса Паредес) пишет «розовые романы», которые публикует под псевдонимом Аманда Грис, но её жизнь далеко не так счастлива, как у её героинь. Пытаясь экспериментировать в писательстве, она создаёт спорные работы и при этом осознаёт, что её брак распадается.
«Цветок моей тайны» – душевный и глубоко эмоционально фильм, ставший началом зрелого периода Альмодовара.
Закон желания / La ley del deseo (1987)
Режиссёр и сценарист Пабло Кинтеро (Эусебио Понсела) делит успех с сестрой Тиной (Кармен Маура) и своим любовником Хуаном (Мигель Молина). Но Пабло увлекается своим поклонником Антонио (Антонио Бандерас), что приводит к убийству Хуана.
Этот фильм о любовном треугольнике трёх мужчин полон романтики, тепла и огня. Маура создала многогранный портрет транссексуалки, обладающей собственными представлениями о женственности. «Закон желания» – первый фильм, произведённый продюсерской компанией «El Deseo», которую Педро Альмодовар основал вместе со своим братом, получив полный контроль над будущими проектами.
Дурное воспитание / La mala educacion (2004)
К преуспевающему режиссёру Энрике (Феле Мартинес) приходит человек, который представляется его школьным товарищем Игнасио (Гаэль Гарсия Берналь). Давний друг предлагает Энрике в качестве основы для сценария рассказ о том, как в школе-интернате он подвергся сексуальному насилию со стороны падре. Между ними растёт взаимное влечение, но Энрике впадает в ступор, узнав, кто на самом деле выдаёт себя за его школьного товарища.
«Дурное воспитание» – самый личный из фильмов режиссёра. Очевидно, что Энрике во многом похож на Альмодовара и остаётся лишь гадать, насколько сценарий заимствован из реальной жизни.
Поговори с ней / Hable con ella (2002)
Бениньо (Хавьер Камара) и Марко (Дарио Грандинетти) ухаживают за двумя находящимися в коме женщинами – танцовщицей Алисией (Леонор Уотлинг) и тореадором Лидией (Росарио Флорес). Мужчины разговаривают с ними, надеясь, что те вернутся к жизни. Но откровения и обвинение в изнасиловании приводят к разрыву отношений между четырьмя персонажами.
Фильм собрал престижнейшие кинопремии, в том числе «Оскар» за лучший оригинальный сценарий. Он стал величайшим достижением Альмодовара, смешавшего все свои характерные темы и элементы в изящный и восторженно воспринятый критиками шедевр.
Все отзывы о фильме Что я сделала, чтобы заслужить это?
Рецензия «Афиши» на фильм
Альмодовар обычно ставит салонные фильмы, где все — мебель, прически, цвета, музыка — преувеличено и доведено до абсурда. В ленте «Что я сделала, чтобы заслужить это?» он затеял такую же игру с неореализмом. Домохозяйка Глория, подрабатывающая мытьем сортиров, — в полном цейтноте: муж-таксист изменяет, теща тоскует по родной деревне и заводит дома ящерицу, старший сын-наркоман вечерами торчит у соседки-проститутки, младший — грамоты не разумеет. Сотня поводов покончить с собой, но это единственное, что Альмодовар не может позволить своим героям. А в остальном у него возможно все: ящерица оказывается идеальным орудием убийства, мадридская домохозяйка — участницей заговора против Гитлера, 15-летний неуч — содержанцем зажиточного дантиста. Главное — не плакать, о чем и поет за кадром любовница Геббельса Цара Леандер. Ее появление в саундтреке не случайно: режиссер склонен думать, что в каждом человеке есть что-то хорошее. И это хорошее — он сам, свободный от чужих оценок и суждений. Поэтому нам, обремененным необходимостью жить в обществе и считаться с мнением окружающих, кино Альмодовара — как кислородная маска. Дышите, но в меру: в кислород подмешан веселящий газ!
Лучшие отзывы о фильме «Что я сделала, чтобы заслужить это?»
Комедии положений всегда были сильной стороной Педро Альмодовара. Яркие, китчвые, провокационные, вполне подходящие под понятие испанского темперамента. Ранний Альмодовар был особым узнаваемым царством фарса, написанным размашистым, кричащим почерком. В начале своего большого пути этот бесшабашный экспериментатор старался прикоснуться к каждому жанру, оставив свой след. Зачастую его работы имели большую склонность к триллеру и детективу, но это не значит, что его не интересовало социально значимое кино. «За что мне это?» в многочисленных лентах Альмодовара стоит чуть поодаль и является фактически единственной попыткой поработать в направлении «неореализма», причем попыткой довольно успешной.
Здесь традиционен сценарий-ансамбль со множеством персонажей, переходов, нелепых и жестких ситуаций, которые в итоге все оказываются в одной связке и ведут героев к закономерному концу. Даже снимая в реалистичной манере, Альмодовар оставляет за собой право писать сценарий в стиле «мыльных опер», отчего «За что мне это?» лишь выигрывает и становится не просто мрачной историей из жизни низшего класса, а интригующей экстравагантной комедией, над которой не знаешь, то ли смеяться, то ли плакать.
«За что мне это?» также предвосхищает появление одного из самых знаменитых фильмов Альмодовара «Женщины на грани нервного срыва», имеющего много перекличек с картиной 1984 года. Кармен Маура и там, и там блистательно исполняет роль женщины, которая оказалась в плену социальных ролей, в абсолютно невыносимом положении человека, на которого все регулярно валят свои проблемы. Но она старается бороться до конца, помогая себе порой алкоголем или таблетками, и всегда с честью выходит победительницей из казалось бы безвыходных положений.
В «За что мне это?» Кармен Маура и мать, и жена, и невестка, и верная подруга, и названная мачеха, и уборщица, и наркоманка, и убийца поневоле. Десятки заданий, ролей и несчастий сыплются на ее и без того обезумевшую голову, и Глория даже больше в итоге оказывается с претензией на нервный срыв, чем Пепа в варианте 1988 года. Порой поступки Глории кажутся чудовищными и нелогичными, но анализируя положение, в которое ее загнала жизнь, даже язык не поворачивается назвать ее плохой матерью. Я думаю, миллионы женщин узнают себя в Глории, еще больше людей узнают в ней своих матерей и жен. Альмодовар бескомпромиссно вырисовывает портрет современной женщины, демонстрируя, куда мы их загнали. «А кто сказал, что женщина должна как проклятая пахать по восемнадцать часов в сутки!»
Но оказывается, что должна. Если не она, то кто все это сдюжит? Конечно, Альмодовар предлагает альтернативы, которые Глории кажутся лучшей участью. Она, например, завидует своей подружке, обаятельной проститутке, но думает, что ей так не повезет в силу возраста и внешности. Или свекровь ее, полубезумная тетенька, которая прячет в сейфах бутылки с минералкой и коржики. Полубезумная, но, во всяком случае, более счастливая, чем Глория, если конечно перед этим она не прошла тот же путь, что и ее невестка. А ведь вполне могла. Отличительной чертой «За что мне это!» становится четко обозначенный посыл, выводимый в последний кадр. Педро Альмодовар нарочно селит своих героев в квартиру в дом-улей, построенный при режиме Франко — огромный многоэтажный дом, в котором живут такие же семьи, с похожими проблемами, нищие, не унывающие и столь многочисленные, что это становится целым срезом общества. Общества, в котором для женщины-пчелки самым близким другом становится стиральная машинка, плита и фен. Неужели она не заслужила свою толику счастья?
Несмотря на обыденное и ужасное положение Глории, ее несчастья смотрятся почти как фарсовая комедия. Излюбленные приемы Альмодовара превращают эту тяжелую картину во вполне легкое абсурдистское зрелище, исполненное обаяния знаменитого испанца, который, кстати, здесь сыграл свое камео в деланной рекламе. Для самого режиссера, «За что мне это!» стал очень личным фильмом (хотя он про каждый фильм так говорит). Здесь же он, к примеру, отдал героине Чус Лампреаве фразы, которая любила поговаривать его мать.
«За что мне это!», что и говорить, нетипичная картина для творчества Педро Альмодовара, хоть он и, как всегда, воспевает женщин, нагромождает невероятные ситуации и печально иронизирует. Серьезная, легкая, парадоксальная и обладающая таким знакомым нескромным обаянием Педро Альмодовара.
За что мне это?
Простая домохозяйка Глория погрязла в череде серьезных проблем. Ее супруг замечен в похождениях на сторону к бывшей певичке. Не радуют и сыновья. Один занимается сбытом наркотиков, а второй предпочитает заводить романы с отцами своих сверстников. Но и это далеко не все проблемы, которые свалились на Глорию. Вдобавок ко всему, она подозревается в убийстве и финансовых махинациях. Как будет переживать все это главная героиня, какие еще испытания выпадут на ее и так сложную судьбу, и наладится ли ее жизнь, все это можно узнать в фильме За что мне это.
Режиссирует киноленту Педро Альмодовар, который с успехом начал карьеру выпуском в киносвет комедийных мелодрам. Сюжетная линия наполнена множеством составляющих, которые заставляют заинтересоваться происходящим на экране с первых минут: трагизм, ирония, абсурд и хороший юмор. Именно эти компоненты делают драму достаточно легкой и приятной для просмотра. Создателям удалось показать зрителям не просто бытовую драму, а настоящую экстравагантную трагикомедию, которая вызывает противоречивые эмоции: слезы и смех. На роль главных героев были выбраны харизматичные и талантливые актеры. Испанская красавица Кармен Маура сыграла Глорию, а Луис Осталот предстал в роли Поло. Интересно, что госпожа Маура приняла участие во многих кинопроектах Альмодовара.
Музыкальное сопровождение композитора Бернардо Бонецци гармонично подчеркивает атмосферу проекта, усиливает эмоциональные составляющие картины. Фильм За что мне это будет интересен к просмотру почитателям ярких бытовых драм с элементами комедии.
Педро Альмодовар и его женщины: самые яркие героини фильмов режиссера
Сегодня отмечает день рождения Педро Альмодовар. В честь этого события мы решили поговорить о его женщинах — точнее, о главных героинях его фильмов, во многом благодаря которым знаменитый испанец и заслужил статус одного из культовых режиссеров современности.
Я чувствую, что смогу рассказать более захватывающую историю, если главные роли играют женщины. У меня есть и мужские персонажи, но я считаю, что, по крайней мере, в испанской культуре женщины более живые, более прямые, экспрессивные, — говорит Альмодовар.
Надо сказать, что персонажи у режиссера получаются очень неоднозначные, поэтому его то обвиняют в мизогинии, то, наоборот, хвалят за то, как тонко он улавливает оттенки женской души.
У Альмодовара всегда были свои любимицы среди актрис, одна из них, как известно, — Пенелопа Крус. Именно благодаря «Возвращению» она впервые номинировалась на «Оскар» за лучшую женскую роль — и, кстати, стала тогда, в 2007 году, первой испанской актрисой, претендовавшей на главную мировую кинонаграду.
Пенелопа Крус. Кадры из фильма «Возвращение»
Сам фильм собрал богатую коллекцию премий, в том числе приз Каннского фестиваля, который достался сразу шести актрисам, снявшимся в главных ролях, — Пенелопе Крус, Лоле Дуэньяс, Кармен Мауре, Бланке Портильо, Йохане Кобо и Чус Лампреаве.
В фильме Альмодовара все смешалось: страшные тайны из прошлого, измены, семейные драмы, запутанные отношения между детьми и родителями, ожившие призраки — не обошлось даже без трупа мужа в холодильнике. В общем, это лента, которую лучше один раз увидеть, чем сто раз прочитать, о чем она.
Критики назвали «Возвращение» вершиной профессионального союза Альмодовара и Крус, а героиню актрисы Раймунду — «женщиной, у чьей души не меньше оттенков, чем у осенних листьев». Многие сошлись на том, что это лучшая работа в фильмографии Крус на сегодняшний день.
Мануэла, «Все о моей матери»
Фильм «Все о моей матери» стал первой лентой режиссера, покорившей Канны. Свою работу он посвятил «всем актрисам, которые играют; всем женщинам, которые играют; всем мужчинам, которые играют и превращаются в женщин; всем тем, кто хочет стать матерью, и своей матери».
Антония Сан Хуан, Сесилия Рот и Пенелопа Крус. Кадры из фильма «Все о моей матери»
Сыгравшая главную роль Сесилия Рот — еще одна муза режиссера, она блистает в его фильмах начиная с 80-х годов. В картине «Все о моей матери» актриса сыграла убитую горем женщину, потерявшую сына.
Несмотря на невосполнимую потерю, ее интерес к жизни помогает ей открыть свое сердце, вновь испытывать и радость, и грусть. Главное, что у нее остается, — любовь к жизни,
— говорит актриса о своей героине.
Сесилия Рот и Элой Асорин
Мариса, «Женщины на грани нервного срыва»
Название этого фильма в принципе описывает концепцию любимого женского образа Альмодовара. Лента 1988 года оказалась одной из первых ярких работ Антонио Бандераса, а также звездным часом Росси де Пальмы — любимицы режиссера на протяжении уже трех десятилетий. Роль Марисы была второй в ее фильмографии. Последний раз актриса снималась у Альмодовара два года назад, в фильме «Джульетта».
Росси де Пальма. Кадры из фильма «Женщины на грани нервного срыва»
А по поводу «Женщин на грани нервного срыва» Росси говорит, что режиссер написал роль Марисы специально для нее: в 1986 году он пришел на выступление панк-коллектива, в котором пела будущая звезда, и захотел снять ее в своем новом фильме.
Я наслаждалась каждой минутой съемок. Работа с Педро — это всегда своеобразная игра. У него так хорошо получаются женские персонажи, потому что он вырос в матриархальной семье. Его мама была очень влиятельной, очень креативной. Он обожает женщин, он понимает наш мир и наше видение жизни,
— говорит Росси де Пальма.
Глория, «За что мне это?»
Главную роль в картине 1984 года «За что мне это» исполнила Кармен Маура — звезда восьми проектов Альмодовара. Жизнь ее героини Глории — настоящая катастрофа: женщина, работающая уборщицей, живет в тесной квартирке с мужем-таксистом, который никак не может забыть прошлую любовь. Один их сын-подросток торгует наркотиками, другой спит с мужчинами. С семьей живет еще и бабушка — женщина с большими странностями. Не выдержав всего этого, Глория начинает употреблять наркотики.
Кармен Маура. Кадры из фильма «За что мне это?»
Интересно, что сами отношения Альмодовара и его музы достаточно драматичны: если в 80-е Маура снималась в большинстве лент режиссера, то в 90-е они ни разу не работали вместе. По слухам, актриса и режиссер поссорились после того, как он не взял ее на церемонию вручения «Оскара» в качестве своей спутницы. Так что фильм 2006 года «Возвращение» ознаменовал еще и возвращение Мауры в ряды обожаемых актрис Альмодовара.
Бабушка, «За что мне это?»
Ту самую странную старушку сыграла Чус Лампреаве, которая скончалась в 2016 году в возрасте 85 лет. Кстати, на момент съемок фильма актриса была вовсе не старой: ей было 54 года. Альмодовар часто давал Лампреаве небольшие, но яркие роли: даже если ее имя не так хорошо знакомо публике, как имена Пенелопы Крус или Росси де Пальмы, лицо этой женщины точно знают все поклонники фильмов Педро. Так и в драме «За что мне это?» героиня Чус стала чуть ли не самым запоминающимся персонажем, придающим, казалось бы, трагичной ситуации комедийный элемент.
Чус Лампреаве. Кадры из фильма «За что мне это?»
Когда я слышу голос Чус Лампреаве, мне кажется, что это говорит моя мама. И из всех актрис, с которыми я работал, она, возможно, моя любимая,
— говорил в интервью Альмодовар, отмечая при этом, что «экспрессивность Чус — от недостатка актерского мастерства», и добавляя:
Она из тех великих комиков, которые могут выразить максимум смысла при минимуме усилий.
Леокадия, «Цветок моей тайны»
Главную роль в фильме 1995 года «Цветок моей тайны» Альмодовар доверил Марисе Паредес, снявшейся помимо этого еще в пяти его картинах. На этот раз обошлось без наркоманов, проституток и трансвеститов: в центре внимания — личная драма героини, у которой те же проблемы, что у многих ровесниц. Угасшие отношения с мужем, творчество, не приносящее особой радости, одиночество и депрессия. Критики посчитали этот фильм еще одним доказательством того, как хорошо Альмодовар разбирается в женской психологии.
Мариса Паредес. Кадры из фильма «Цветок моей тайны»
Андреа Каракортада, «Кика»
Сюжет ленты «Кика» вполне в духе Альмодовара: симпатичная гримерша должна подготовить к погребению тело молодого человека, но благодаря ей усопший оживает и влюбляется в нее. При этом самым ярким женским персонажем критики сочли не Кику, а героиню Виктории Абриль — журналистку, охотницу за сенсациями, руководящую новостным телешоу, по сравнению с которым отдыхают все самые желтые таблоиды. Абриль также снялась у Альмодовара в фильмах «Высокие каблуки» и «Свяжи меня!».
Виктория Абриль. Кадры из фильма «Кика»
Вера, «Кожа, в которой я живу»
Современная версия истории Франкенштейна, сильная и пугающая, вышла на экраны в 2011 году и вновь принесла ее создателям ряд кинонаград. В этом проекте Альмодовар по привычке снял уже знакомых ему актеров: Антонио Бандераса и Елену Анайю (она ранее снималась у режиссера в небольшой роли в фильме «Поговори с ней»).
Антонио Бандерас и Елена Анайя. Кадры из фильма «Кожа, в которой я живу»
Анайя исполнила роль Веры — девушки, ставшей пленницей безумного хирурга, который изобрел способ создания искусственной человеческой кожи. Эксперименты изобретатель, разумеется, ставит на своей пленнице.
Так часто предлагают роли чьей-то жены или возлюбленной, но ведь мы, женщины, многое можем сказать — и в кино, и в реальности. Педро понимает женщин и выделяет им очень важную роль, на что кроме него способны немногие,
Актриса называет роль в фильме Альмодовара настоящим подарком судьбы.
Педро для меня идол, он ломает границы и ведет за собой, он смелый и честный,