skeptimist
skeptimist skeptimist (Блог Андрея В. Ставицкого)
Соотноси всё с вечностью
Фильм «Схватка»: некоторые вопросы после просмотра
Давно не видел такого шикарного и одновременно дебильного фильма в духе лучших сюжетов Джека Лондона.
Фильм называется «Схватка».
В главной роли Лиам Нисон.
Кстати, название «Схватка», грубо говоря, вральное, т.к. по-английски фильм называется The Grey, дословный перевод — «Серые». И это справедливо.
Но дело не в этом.
По фильму профессиональный охотник оказался на потерпевшем катастрофу самолёте где-то в далекой и очень холодной Аляске с группой таких же счастливчиков.
И тут как назло появляются волки.
И тогда этот опытный профессионал начинает делать одну ошибку за другой.
Сначала уходит с места аварии, захватив, что можно, совершенно не учитывая, что искать как раз будут их место крушения.
Объяснение простое: в лесу они смогут легче отбиться от волков.
Хотя разрушенный самолёт представлял собой естественное укрытие и от хищника и от непогоды.
По ходу дела, пока добрались до леса, кое-кого из людей волки сожрали, т.к. бежали все люди тупо наперегонки, вместо того, чтобы как-то защититься. А ведь в подобной схватке любой твёрдый и длинный предмет может стать орудием защиты. Не стал.
Впрочем, когда оставшиеся в живых добежали до леса, ВДРУГ выяснилось, что волки в лесу чувствуют себя так же вольготно, как и вообще в целой Аляске.
Ну, кто бы мог подумать?
Однако лес, это хотя бы палки. Очень много палок. А палка, как говорил мой папа, сама по себе никого не волнует, но в руках человека заставит заволноваться любую собаку.
Волка тоже.
Но, охренеть, оставшиеся в живых не вооружились хотя бы палками. И становятся один за другим жертвами голодных волков. А ведь палки ещё можно заострить.
Кстати, палка вообще раньше была обычным атрибутом любого пушественника, потому что во-первых, помогает идти, представляя собой точку опоры, а во-вторых, очень эффективна против любого пса.
А если кто читал «Белый клык» Д. Лондона, то знает, что даже самый хилый человек с палкой, может отлупить любую волка-собаку, даже супер-пупер Белого клыка.
Кстати, по ходу выяснилось, что волки значительно более организованы, чем люди.
Я не шучу. И в отличие от людей способны друг друга защищать. И за других мстить тоже.
А выглядят в фильме они почему-то чёрными. Как-будто фантастические оборотни.
При этом особо бросилось в глаза, что люди без особых угрызений совести могут оставить на съедение волкам любого, кто не может также быстро перемещаться, как остальные. Надо полагать, в надежде, что волки замедлят преследование. Но в конце концов оказалось, что убегая от волков, типа оставим их территорию, чтобы их не нервировать, герой Лиама Нисона прибежал в самое их логово.
Пипец!
В общем чушь волчачья собачья.
Досадно. Хотя съёмки и виды природы шикарные.
Любимое кино. Схватка
Выдающиеся голливудские актеры Аль Пачино и Роберт де Ниро впервые снялись вместе в «Крестном отце 2». Однако в том замечательном фильме у них не было ни одной совместной сцены. Прошло два десятилетия, прежде чем они появились в одном кадре, но ожидание того стоило
Выдающиеся голливудские актеры Аль Пачино и Роберт де Ниро впервые снялись вместе в «Крестном отце 2». Однако в том замечательном фильме у них не было ни одной совместной сцены. Прошло два десятилетия, прежде чем Пачино и де Ниро появились в одном кадре, но ожидание того стоило. Их захватывающая и глубокая криминальная драма 1995 года была признана жанровым шедевром. Придумал и поставил ее режиссер Майкл Манн, а называлась она «Схватка».
Как распознать кино, вдохновленное реальными событиями, если это не оговорено на постере? Порой достаточно вдуматься в сюжет. Если лента описывает нечто возможное, но не правдоподобное, то вполне вероятно, что сценарий основан на фактах. Кинематографисты обожают удивительные подлинные истории, которые ни за что бы не решились сочинить.
Применим этот тест к «Схватке». Можно ли поверить, что бывалый коп и матерый уголовник в разгар своего противостояния вдруг уселись рядком и поговорили ладком как давно не видевшиеся лучшие друзья? Разумеется, нет. Такие люди должны общаться только как злейшие враги! Однако в фильме это ключевая сцена, и наш тест не врет – она взята из реальной жизни.
Майклу Манну рассказал эту историю его близкий друг – чикагский полицейский Чарльз Адамсон. Он знал, о чем говорил, поскольку был участником той посиделки. В 1963 году Адамсон входил в элитный отряд полиции Чикаго и выслеживал выдающихся преступников вроде грабителя Нила МакКоли – хитрого, организованного, высокопрофессионального главаря шайки. МакКоли был столь хорош, что Адамсон восхищался им, как охотник восхищается могучим оленем. Он пристально изучал своего визави, и он знал, что МакКоли тоже хочет понять, с кем имеет дело.
Кадр из фильма «Схватка»
Однажды они пересеклись у торгового центра. Оба были не «на службе» – Адамсон привез одежду в химчистку, а МакКоли шел в кафе, чтобы перекусить. К тому времени они хорошо знали друг друга, и их случайная встреча могла обернуться потасовкой или перестрелкой. Однако Адамсон не хотел рисковать жизнями прохожих. Поэтому он подошел к МакКоли, хлопнул его по плечу и пригласил на чашку кофе. Опешивший преступник не стал возражать.
Конечно, Адамсон сделал это не просто так. Он не мог допрашивать МакКоли без официального повода, и он надеялся, что в «обычной» беседе вытянет из уголовника что-то такое, что ему поможет. МакКоли, вероятно, думал точно так же. В работе обоих психология имела огромное значение, и оба были готовы к спаррингу, закамуфлированному под дружескую беседу.
Но разговор тоже вышел куда более задушевный, чем Адамсон и МакКоли предполагали. Они жили по разные стороны закона, но оба были крепкими мужчинами, приверженными своему делу, и у них нашлось немало общего. Они раскрыли друг другу души – хотя и констатировали напоследок, что застрелят друг друга, если пересекутся во время разбойного налета.
Кадр из фильма «Схватка»
Как начинающий режиссер подружился с опытным копом? Майкл Манн родился в Чикаго, учился в Лондоне, снимал рекламные ролики и документальные зарисовки, а затем в начале 1970-х вернулся на родину и стал телевизионным режиссером. Интерес к документалистике и захватывающим подлинным событиям привел Манна в мир полицейских шоу, где постоянно пересекались вымысел и реальность. Вскоре постановщик оброс связями в полицейском мире, так как старался до мельчайших деталей разобраться в охоте на преступников. В свою очередь, Адамсон вышел в отставку и перебрался в Голливуд, чтобы стать сценаристом и заработать на своем полицейском опыте. Манн и Адамсон нашли друг друга, и они многое друг другу дали. Оба с готовностью делились познаниями в обмен на познания друга.
Манн был поражен историей Адамсона о посиделках с МакКоли, и он тут же сочинил сценарий, который мог бы стать его первой полнометражной кинокартиной. Но тогда Манн был еще недостаточно опытен, чтобы достойно реализовать придуманную им сложную историю с множеством персонажей. Он сам увидел, что сценарий не получился, и он отложил эту затею, хотя продолжал думать над сюжетом.
Многие на его месте свели бы «Схватку» к противостоянию и неожиданной встрече двух главных героев, но Манн мыслил масштабнее. Он стремился сочинить сценарий, очеловечивающий всех фигурантов, основных и второстепенных. В то время как обычно криминальные фильмы и сериалы очеловечивают одних и демонизируют других, Манн хотел подчеркнуть, что каждый преступник и каждый полицейский чей-то отец, муж, брат, сын или возлюбленный. Он сочинял не столько криминальную драму, сколько криминальную трагедию. Он надеялся, что зрители, когда выйдут из зала, будут не радоваться, что злодей получил пулю, а сетовать, что людские судьбы складываются так, что мужчины, которые могли бы дружить, сражаются и убивают. Конечно, это их судьба. Но почему она так жестока?
Со своей обычной въедливостью Манн стремился как можно глубже всмотреться в сердца главных героев и детально раскрыть характеры их коллег, подельников и близких. Это была эпическая задача – в сущности, роман Толстого или Достоевского на большом экране, – и с наскока ее было не решить. Тем более что постановщик стремился, чтобы сценарий был не только умным, но и захватывающим. Поэтому понадобились годы, чтобы довести «Схватку» до ума.
Кадр из фильма «Схватка»
В 1981 году Манн выпустил свою первую полнометражную кинокартину «Вор» – неонуарную криминальную драму с Джеймсом Кааном в главной роли. Фильм удостоился высоких оценок и окупился в прокате, но большего не достиг, и Манн продолжил снимать телесериалы.
В частности, он стал продюсером знаменитого полицейского шоу «Полиция Майами», которое превратило прежде церемонный жанр в яркое и модное зрелище, гламурно показавшее преступников и полицейских. Как тогда заметил один высокопоставленный коп, «настоящие детективы не носятся на Ferrari и не носят шикарные костюмы за сотни долларов». Действительно, не носятся и не носят. Но смотреть на такое куда приятнее, чем на реальную полицейскую работу!
Параллельно с работой над «Полицией Майами» Манн в 1986 году выпустил криминальный кинохоррор «Охотник на людей» – экранизацию романа Томаса Харриса «Красный дракон». В отличие от «Вора», эта лента провалилась. То ли экранное время маньяка Ганнибала Лектера еще не пришло, то ли игра Брайана Кокса в этой роли была куда менее впечатляющей, чем позднейшая игра Энтони Хопкинса в «Молчании ягнят», то ли Лектер в паре с мужчиной из ФБР смотрелся хуже, чем в паре с женщиной. Как бы то ни было, Манн остался на телевидении.
К концу 1980-х сценарий «Схватки» более-менее сложился. Он получился столь продолжительным, что Манн решил превратить его в полицейский сериал. Так появилась телевизионная картина 1989 года «Сделано в Лос-Анджелесе», которая задумывалась как пилотная серия, но по ходу съемок была переработана и выпущена как полнометражный телефильм с телевизионными актерами Скоттом Планком и Алексом МакАртуром в главных ролях. Это была неплохая работа для своего формата, но, конечно, материал заслуживал киновоплощения с выдающимися звездами, и Манн продолжил шлифовать проект в ожидании лучших времен.
Кадр из фильма «Схватка»
Лучшие времена наступили, когда в 1992 году Манн отошел от своих фирменной криминальной темы и снял экранизацию классического романа Фенимора Купера «Последний из могикан» с Дэниелом Дэй-Льюисом в роли Ястребиного Глаза. Картина получила «Оскар» за лучший звук, достойно прошла в прокате и собрала много хвалебных отзывов. Это была одна из самых успешных лент года, и она здорово подняла голливудские акции Манна.
Тем временем режиссер придумал эмоциональную финальную сцену «Схватки» (мы не будем ее описывать, чтобы не спойлерить фильм для тех, кто его не видел), и она стала для Манна камертоном, по которому была и настроена вся картина. Впервые за более чем десять лет работы над сценарием постановщик почувствовал, что «Схватка» готова для большого экрана. И хотя после путешествия в ковбойское прошлое Манн не хотел возвращаться к полицейскому кино, он не мог не снять картину, над которой думал и корпел с самого начала кинокарьеры. Правда, какое-то время он подумывал ограничиться сочинением сценария и продюсированием. Но когда коллега-продюсер Арт Линсон («Неприкасаемые») прочел «Схватку» и сказал Манну, что только дурак откажется от постановки такого кино, режиссер пришел в себя и больше об этом не задумывался.
Как уже говорилось, «Схватку» не стоило снимать без блестящих актеров в двух главных ролях, и до начала переговоров со студией Манн и взявшийся ему помочь Линсон провели переговоры с Аль Пачино и Робертом де Ниро. Никакие другие кандидатуры даже не рассматривались. Сценарий не писался в расчете на звезд «Крестного отца 2» и многих других блестящих лент, но хладнокровный и расчетливый Нил МакКоли был идеальным персонажем для де Ниро (конечно, если не считать того, что итальянец не был похож на ирландца), а более импульсивный и эмоциональный, но столь же мужественный лейтенант полиции Винсент Ханна (Манн не стал использовать реальное имя своего друга Адамсона) превосходно подходил для Пачино.
Когда звезды с готовностью согласились изобразить равно важных для сюжета и очень интересных героев, переговоры со студией Warner стали делом техники. Благо, что оплатить картину согласился израильский миллиардер и знаменитый голливудский продюсер Арнон Мильчен. Warner нужно было лишь выпустить ленту в прокат.
Приглашение де Ниро и Пачино было ключевым, но далеко не единственным значимым кастинговым решением. Труппа должна была стать ансамблем без явно слабых артистов, и Манн потратил немало сил и времени на ее сбор и сколачивание.
Кадр из фильма «Схватка»
Роль молодого гангстера Криса Шихерлиса и его жены Шарлин получили Вэл Килмер и Эшли Джадд. Килмер параллельно работал над ролью Бэтмена в «Бэтмене навсегда», и, по его словам, сниматься в «Схватке» оказалось интереснее. Неудивительно – там было меньше спецэффектов и больше психологической игры. Килмер был так очарован проектом, что приходил на съемки в свои выходные, чтобы полюбоваться игрой старших коллег. Роль Криса изначально была предложена Киану Ривзу, но тот предпочел сыграть Гамлета в канадской театральной постановке. Джонни Депп также был на примете у Манна, но он запросил слишком большой гонорар.
Двух других участников банды МакКоли сыграли колоритные характерные актеры Том Сайзмор и Дэнни Трехо. Последний, напомним, стал звездой после череды отсидок. Трехо сумел переквалифицироваться из бандита в боксеры, и его пригласили тренировать Эрика Робертса для съемок в «Поезде-беглеце» Андрея Кончаловского. А дальше – пошло-поехало…
Кадр из фильма «Схватка»
Джон Войт сыграл скупщика краденого, Уильям Фихтнер – криминального финансиста, а Микелти Уильямсон, Тед Левин и Уэс Стади изобразили сыщиков из команды Ханны. Кевин Гэйдж сыграл импульсивного преступника, с которым МакКоли по ходу действия враждует. Телевизионная звезда Эми Бреннеман получила роль женщины, в которую МакКоли влюбляется и из-за которой он едва не забывает свои жесткие «монашеские» принципы («Нельзя привязываться ни к чему, что придется бросить при побеге»). Дайан Венора из музыкального байопика «Птица» и звезда «Леона» Натали Портман сыграли жену и падчерицу Ханны. Также в фильме снялись Том Нунан, Хэнк Азария и Генри Роллинз.
Кадр из фильма «Схватка»
Чтобы актеры так же глубоко прониклись материалом, как сам режиссер, Манн устраивал для своих звезд встречи с полицейскими и преступниками (заключенными или перевоспитавшимися). Среди консультантов картины был Эдвард Банкер – писатель и актер с криминальным прошлым, сыгравший Мистера Синего в «Бешеных псах». Кстати, именно Банкер помог Трехо стать голливудцем. Персонаж Джона Войта в «Схватке» отчасти основан на Банкере. У актрис были аналогичные режиссерские задания. Джадд, например, брала интервью у женщин, которые стали домохозяйками после работы проститутками. Да, такое бывает. «Красотка» не даст соврать!
Кадр из фильма «Схватка»
С постановочной точки зрения самой сложной была сцена перестрелки между гангстерами и полицией, которую называют одной из лучших перестрелок в современном кино. Главная проблема была в том, что перекрыть улицу можно было только в субботу и воскресенье. Съемки же должны были продолжаться шесть дней. Так что декораторам пришлось три раза утром в субботу в точности создавать один и тот же «боевой пейзаж», а затем разбирать его и убирать вечером в воскресенье. Точность декораторов и актеров, возвращающихся на свои прежние позиции, должна была быть идеальной. Иначе сцена развалилась бы во время монтажа, когда режиссер начал бы собирать ее из фрагментов, снятых в разные дни. Предварительно группа долго тренировалась, построив копию улицы в «чистом поле», где киношники никому не мешали.
Кадр из фильма «Схватка»
Напротив, знаменитая сцена де Ниро и Пачино в кафе снималась без утомительных репетиций. Конечно, она была проработана до мелочей – режиссер обсудил с актерами каждую фразу и каждый жест внешне расслабленных, но внутри напряженных персонажей. Но Манн полагал, что если актеры повторят эту сцену много раз, как на съемках у Стэнли Кубрика, то она станет автоматичной и из нее уйдет жизнь. Режиссер же хотел запечатлеть энергичную, как будто спонтанную игру. К счастью, де Ниро и Пачино были достаточно профессиональны, чтобы справиться с эпизодом в таких условиях. Ресторан, где сцена снималась, после выхода фильма стал достопримечательностью Лос-Анджелеса. Он закрылся лишь в 2014 году.
«Схватка» вышла в прокат в «оскарный» сезон, 15 декабря 1995 года. Фильм продолжительностью почти 3 часа обошелся в 60 миллионов долларов. В Америке он собрал 67 миллионов долларов, в других странах – еще 120 миллионов. Общие сборы в 187 миллионов долларов в два с половиной раза превзошли личный рекорд Манна, который он поставил с «Последним из могикан».
Прокатный успех ленты не был поддержан статуэтками и даже престижными номинациями – то был год «Храброго сердца», «Подозрительных лиц», «Покидая Лас-Вегас», «Аполлона-13» и «Разума и чувств». Критики, однако, очень высоко оценили ленту, и она вскоре была признана жанровым шедевром – мощной смесью криминального триллера и психологической драмы. Журналисты хвалили как постановочное и сценарное мастерство Манна, так и превосходную работу его актеров и постановщиков экшена.
Как это ни странно, выше всего «Схватку» оценили преступники. За выходом картины по всему миру прокатился вал вооруженных ограблений, копирующих «подвиги» команды МакКоли. Самым громким из таких преступлений стало ограбление банка в Северном Голливуде в 1997 году. Оба преступника погибли в перестрелке с полицией, одиннадцать полицейских и семеро прохожих были ранены.
Печально, конечно, но как такого избежать? Искусство на то и искусство, что оно вдохновляет людей – к сожалению, не только хороших и не только на благие поступки. Однако смысл «Схватки» не в том, чтобы помочь преступникам грабить и убивать, а в том, чтобы показать реальность криминально-полицейской борьбы и заставить задуматься, почему люди, которые могли бы быть друзьями, становятся заклятыми врагами. Неужели нельзя жить иначе, с меньшей кровью и большей добротой?
Детально о кинофильме «Схватка (2012)»
О СЪЕМКАХ
«Еще раз в бой, в последнюю хорошую драку, чтобы жить и умереть в этот день»
ИСТОРИЯ
Сюжетная линия «Схватки» также разожгла воображение Нисона. История, показанная с фильме, начинается на нефтеперерабатывающем заводе на Аляске, где сырая нефть разделяется на различные элементы для дальнейшего коммерческого использования. Рабочие, выдержав изнурительные пять недель круглосуточной вахты без выходных, получают примерно две недели отпуска. Одна группа мужчин, возвращаясь домой, попадает в жесточайший шторм, в результате чего их самолет падает в аляскинской тундре. Все на борту погибают за исключением восьми выживших, которые направляются к югу в сторону цивилизации, преследуемые таинственной, почти мистической стаей волков, доисторических по своим размерам и свирепости.
Нисон играет роль Джона Отавэя, снайпера, который был нанят НПЗ отгонять медведей, волков и других диких зверей от нападения на нефтяников во время их смены.
Карнахан твердо верит: «В фильме действительно нет добра или зла. Там просто есть «реальное». Он чувствует, что результаты попыток показать основные понятия «хищников» и «жертв», делающих все для защиты своих территорий, могли быть потеряны, участвуй в съемках более молодые и более наивные актеры. Верно оценивая уязвимость своего героя, Нисон также признает двойственность его фигуры, снайпер – антагонист и протагонист, агрессор и жертва».
ПРОИСХОЖДЕНИЕ
КАСТИНГ
Говорит Карнахан: «Я всегда хотел показать это таким образом, что каждый из этой группы мужчин символизирует аспекты собственной личности Отавэя. Есть крутой парень, трус, чувствительный парень, есть хороший муж, и я хотел рассказать это, не слишком усложняя сюжет. Эта история просто спрашивает: «Кто ты? Как ты хочешь жить? Как ты хочешь умереть?»
Съемочная группа приступила к работе на удаленном горном плато в Смитерс, маленьком городке с 5, 5 тысячами жителей в Британской Колумбии, Канада, в 12 часах езды к северу от Ванкувера. «Там мы увидели то, о чем писал сэр Эрнест Шеклтон, «что ледник хочет, то ледник возьмет», говорит Карнахан. – Мы, конечно, испытали все это там в горах. Мы были полностью во власти капризов природы, и, как бы нас это не испытывало на прочность, я находил это потрясающе интересным».
Добавляет Дали продюсер: «Нам нужно, чтобы это было жестко для всех, поэтому чем сильнее мерзли артисты, тем реалистичнее все выглядело на экране».
Пожалуй, самый памятный случай произошел, когда актеры для съемки оной из сцен были буквально погребены до бедер в ледяной снег, а операторы внезапно поняли, что съемки со специального крана провести нереально: вся смазка для металлических деталей замерзла и затвердела, кран нельзя было сдвинуть с места.
Но месяцы спустя съемочная группа, вспоминая о жуткой погоде как о чем-то, связавшем их дружескими отношениями, осознает, что происходившее на съемках в некоторой степени отражает накал суровой борьбы вымышленных персонажей в сценарии. Возможно, Брей, который играет Эрнандеса, лучше всех отразил дилеммы, с которыми сталкиваются актеры. «Мы играем сволочей, бывших зэков, подмастерьев, парней, которые просто счастливы, имея постоянную работу, получить некоторое время, чтобы быть со своими семьями. Мы все, кажется, совершенно противоположные, но, в конце концов, мы все должны работать вместе как одна команда, чтобы попытаться выжить. Как это сделать – загадка. Мы находимся черти где. Мы не знаем, что будет дальше. Все, что мы пытаемся сделать, это выжить, и это сложнейшая задача. И очень, очень страшная».
ВОЛКИ
Лауреат Оскара и Эмми, мастер спецэффектов Грег Никотеро отвечал за то, как будут на экране выглядеть эти волки. Ему помогали Майк Филдз, Алекс Диас, Дэвид Вог и Бетамбер Хэтэвэй, взявшие на себя блок кукольной анимации. Джеймс Паради и более десятка его помощников координировали спецэффекты, а Джерри Терье из Action Animals работал с настоящими волками.
Карнахан слышал мнение экологов, которые считают, что волки никогда не нападают на людей, и говорит, что его творения отличаются от реальных животных. «Я ценю идею, что волки не нападают на людей, что они дикие животные и часть природы. Я никогда не пытался изобразить волков как порочных убийц. Тем не менее, они в дикой природе и они будут защищать то, что принадлежит им».
«И, еще раз цитируя великого полярного исследователя сэра Эрнеста Шеклтона, «Мы видели Господа в его великолепии, слышали речь, произносимую Природой. Мы достигли самой сути человеческой души».
Схватка что стало с крисом
Очень много ошибок.
И волков показали уж слишком агрессивных, они себя так нагло не ведут.
Сами в прошлом году от волков уходили, они нам в лагерь пришли, потом еще некоторое время преследовали, не боялись ружейных выстрелов, но и себя не показывали только выли.
Короче фильм-ужастик для массового зрителя.
Притом на своей территории.
Да, фильм-печаль. Очень грустно. Я тоже думала, что хоть главный герой, которого играет Лиам Нисон
победит в схватке и останется жив. Зачем иначе фильм «Схватка» называется?
волки ни когда первыми не нападают, если им ничто не угрожает
Стих который написал его отец четко говорит о последней схватке
В которой он должен славно погибнуть.
Я ринусь в бой, достойный схватки
Последний на мой век
Живи и умирай в сей день…
Живи и умирай в сей день…
Гриолна ты зачем такие спойлеры пишешь.
Уважаемый вп! Позвольте напомнить, что это форум и все делятся своими впечатлениями от
просмотренного фильма. Мое сообщение о неисполнившихся моих ожиданиях от развязки фильма не является спойлером. Чтобы не задавать нуместные вопросы обращаясь еще на «ты», советую Вам лучше вообще не заходить на форум или просмотреть вначале фильм, а потом уже здесь общаться. Шансы зайдя сюда на форум, не узнать сюжет фильма, равны нулю.
нет, ну реально зачем рассказывать-то??
Я сюда зашла прочитать отзывы общие, чтобы понять, стоит ли идти на этот фильм. А ваше сообщение уже дает понять, чем все закончится!
«Любовь к жизни» Д.Лондон. но наоборот.
ээ народ ) можно вопрос?
что вы называете »спойлером»?
-это, когда начинают рассказывать сюжет фильма, книги и т.д., рааскрывают все подробности. Многим это не нравится, так как интриги уже никакой нет и впечатление может испортиться. Так что, люди относитесь друг к другу с уважением,не СПОЙЛЕРИТЬ.
фильм больше понравился ежели чем нет
конечно спецэффекты топорны, но сюжет, игра актеров отыгрывает эти моменты.
далее спойлер, кто не смотрел не читать 😉
вот видите вы все сами додумываете «видимо жена» а потом самый близкий человек. откуда.
это че стокгольмский синдром?
вот видите вы все сами додумываете «видимо жена» а потом самый близкий человек. откуда.
Очень хороший фильм
единение с богом и самим собой. ха-ха. отвечу фразой из фильма(едиственное что особо понравилось в фильме) ты где это взял кто-то в сортире накарябал.
далее немного спойла, не читать кто не смотрел)
последняя сцена фильма понравилась: вожак стаи разогнал своих одним рыком, чтобы один-на-один сразиться с ДОСТОЙНЫМ соперником. Шансы минимальны у героя, но они есть. Остальная стая его отпустит, если Олдуэй расправится с вожаком в Его логове. Так я думаю.
Стих хороший да.
К сожалению Оттуэй не справится с вожаком. Шансов у него нет. Такова его небесная планида что
привела его в самое логово волков. Жаль всех семерых выживших после катастрофы. Уж лучше погибнуть сразу в авиакатастрофе, чем мучиться, голодать, холодать, бежать, пугаться и в конце достичь такого финала.
вы что,как будто у вас была схватка с волком написали,
не думайте что волк первым не нападает,у них свои правила есть,кто первый заметит тот и нападает.если волка члвк первым заметит,волку ничего не остается,как улизнуть.мне дед-охотник рассказывал, у него была настоящая схватка с волком.